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李士达，号仰槐，一作仰怀，陕西省三原县人，一作苏州人，万历二年（1574）进士。其人物、山水、花鸟皆能，是明代晚期吴门画家群体中具有个人独特风格的一位职业画家。

李士达绘画最为后世所津津乐道的，是其人物画中圆如皮球般的人物造型，其中蕴含着讽刺意味。李士达的传世作品有一种世俗的味道，这是作者接近底层生活的真实写照，也是明代商品经济极度发达，绘画成为流通商品的一个缩影。尽管李士达曾有功名在身，但文献资料中却没有任何他为官的记载，又因得罪宦官孙隆，而不得不隐居于苏州的石湖成为一个职业画家。因此，李士达的作品中少了一些文人性情的表达，更多体现的是一种世俗化的平民审美趣味。

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此幅《杏花春雨图》扇页，落款为：“己未夏日，李士达。”可知此画绘于明万历四十七年，属于作者晚年的一件作品。“李士达”三字半边式的书写方式，历来被书画鉴定家作为鉴定李士达作品真伪的重要依据。《杏花春雨图》完全照搬了唐代诗人杜牧的《清明》诗意：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”画家并没有直接将此诗题于画面之上，可是人们却一眼可知画的是《清明》诗意，除了这首诗实在太过有名外，与画家直截了当的画面处理不无关系。

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画家在《杏花春雨图》中使用了较多的浓艳色彩，深浅不同的绿色把柳树描绘得郁郁葱葱，远处的杏花则使用了朱砂，这与文人画家的用色习惯大不相同。文人画家一般会使用淡淡的花青与胭脂这两种色彩营造一种更为柔和的意境。

头戴斗笠、身披蓑衣的船夫，骑在牛背上的牧童，两个行色匆匆的路人，挑担而行的挑夫，一个个光腿赤脚的形象，显示出他们社会底层的身份。全画唯一的穿靴老者是一位立于道旁的乡贤硕儒，他正对着画面，头微侧向一旁，似乎并不在乎这场突如其来的春雨，而在观察着什么、思索着什么，这似乎给了我们一个暗示，这位老者就是画家本人的自我写照。

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全画人物线条刚劲有力，坡岸用拖泥带水皴法，可以看出画家从周臣到唐寅的风格传承。显然李士达的艺术追求并不是文人画家的标准路线，画家求奇、求变，力图用一种变形与装饰性风格开创新的绘画面貌，这与明末陈老莲、丁云鹏、吴彬等人物画家的风格遥相呼应，在当时颇有影响力。

画面上方红杏绿柳掩映间的酒旗表现出“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”的主题，只是表现得过于直白。

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